쿄애니는 과연 훌륭한 제작사일까?

우리는 언제까지 쿄애니에게 열광해야할까 (Cruel 님 댁에서 트랙백)

애니메이션 제작사에게 필요한 거라면 여러 가지가 있을 수 있겠지만
일단 가장 기본적인 요건들(일정 능력을 갖춘 스텝)이 갖춰진 상태일 경우,
그 다음으로 가장 중요한 것은 역시 시간일 것이다.

언제나 그렇지만 제작 기간은 한정되어 있다. 최소한 TVA는 그렇다.
무한정의 시간으로 제작 가능한 TVA란 있을 수가 없다.
방영 일정은 언제나 빽빽하게 잡혀 있고, 이걸 어긴다는 건 회사를 말아 먹겠다는 뜻이나 다름없다.
약속을 밥먹듯 어기는 제작사에게 신뢰를 보내주는 대인배 스폰서는 세상에 존재하지 않으니까.
더욱이 스폰서에게서 받을 수 있는 제작비는 한정될 수밖에 없고 '제작 기간 = 돈'이란 절대 공식은 여기서도 유효하기에
결국 제작사 입장에서는 주워진 시간을 얼마나 유용하게 사용할 수 있느냐가 작업의 최대 포인트라고 할 수 있겠다.

만약에 돈이 넘치는 초대형 제작사에 스폰서까지 줄줄이 붙는다면
까짓거 능력 되는 추가 인력을 마구 끌어다가 해당 작업에 몽땅 투입시키면 그만이다.
인력과 작업 속도가 항상 비례하는 건 아니지만 최소한 없는 것보다는 있는 편이 훨씬 낫기 마련이니까.
(물론 이런 게 가능한 경우는 극히 드물긴 하다)

하지만 그럴 정도의 돈도 능력도 없는 중소 제작사라면?
여기서부터는 감독의 노하우를 바탕으로 한 시간과의 싸움이 시작된다.
가용 가능한 자원은 극히 한정되어 있고, 어떻게든 일정은 맞춰야 한다.
작화 퀄리티? 연출? 음향? 멍멍이나 주라고 해! ...라는 게 솔직한 심정이리라.
앞에서도 언급한 바 있지만 일정에 못 맞추면 죽도 밥도 안 된다.

물론 초반에야 나름 그럴듯하게 일정을 짜지만 어디 사람 하는 일이 다 자기 마음대로 되겠는가?
반드시라고 해도 좋을만큼 어딘가에서 문제가 생기기 마련이고 처음 계획된 일정은 멋대로 뒤틀린다.
결국 그걸 유연하게 대처하는 게 결국 제작사의 능력이라고 해도 과언은 아니다.
하지만 이런 대처 능력으로도 도저히 해결이 안 되는 상황이 생기는 게 또 이 바닥의 생리.

그렇기에 이걸 해결하기 위한 하청이란 무지하게 아름다운 시스템이 존재하는 것이다.
(웃긴 건 하청 맡은 업체가 제3의 업체에게 또 하청을 맡기는 더 아름다운 시스템도 존재한다는 것이다)
자체적으로 하나하나 체크하면서 제작하는 게 베스트란 걸 모르는 제작사는 세상에 없다.
하지만 어쩌겠는가? 진짜 먹고 죽을래도 그럴 시간이 없는데...
물론 하청 업체 중에도 제작사에 버금가는 수준급 실력의 업체들은 많지만 이런 곳은 또 단가가 높은 법.
제작비 부족한 경우에는 설령 실력이 좀 떨어지더라도 최대한 저렴한 업체에 일을 맡기는 수밖에 없다.

그러다 보면 여기서 또 하나의 문제가 발생한다.
가뜩이나 방영 시간은 촉박한데 싼 맛에 쓴 하청 업체가 일을 발로 해서 넘겼다면?
그냥  "리테이크(다시 해 와)!" 를 외치면 얼마나 좋겠냐만 정말로 시간이 없다니까.
어쩌긴 어쩌겠는가. 그냥 방영해야지.
흔히들 말하는 작붕이란 것도 십중팔구는 여기서 발생한다.
돈도 시간도 없지만 일단 일정은 맞춰 봐야겠고 어쩔 도리가 없으니 일단 무작정 방영하고 보는 거다.
최소한 방송 펑크내는 것보다는 작붕 들어간 녀석을 내보는 쪽이 훨씬 나으니까.

DVD에 들어간 작화 수정.
어찌 보면 이건 제작사가 원래 목표했던 일정대로 했을 때 나왔어야 할 당연한 결과물이다.
그런데 DVD에서까지 개판이라면? 그냥 원래 목표가 딱 그 수준이었다고 보는 게 정답이겠지.

그럼 여기서 쿄애니 이야기로 돌아가 보자.
꽤나 많은 사람들이 쿄애니를 두고 원작을 뛰어넘는 작품을 만들어내는 대단한 제작사란 인식을 가지고 있지만
사실 쿄애니가 가진 그 밑바탕은 무지하게 단순하다. 그냥 닥치고 작화. 그게 전부다.
단순하게 같은 시간을 들인다면 일단 눈에 확 띄는 작화에 올인하자는 식이다.
사실 여기에는 회사의 창립 배경도 한 몫 하고 있는데 애시당초 쿄애니는
크리에이터로서 이 바닥에 뛰어든 게 아니라 동네 아주머니들이 시작한 하청 업체가 그 시작이었다.
결국 쿄애니는 크리에이터의 개성이나 작품의 매력이 아닌 작화에 매달릴 수밖에 없는 분위기를 지닌 집단인 것이다.
(혈연, 지연으로 똘똘 뭉친 회사 구성과 필요 이상으로 강한 사장-정확히는 사장 부인-의 입김도 여기에 기인한다)

이런 분위기 탓일까?
쿄애니는 규모로만 따지면 중소 제작사이지만 다른 제작사에 비해 상당히 특이한 스텐스를 취하고 있다.
일반 제작사에서는 스텝의 작업 스타일을 완전히는 아니라도 일정 부분 존중해 준다.
예를 들자면,  감독이 "이 부분은 강조하고 싶으니 다른 작업보다 더 시간을 들여야 한다."고 말한다 거나
"이 부분은 전체적으로 어울리지 않으니 이렇게 이렇게 바꾸고 싶다." 말한다면
대부분의 제작사에서는 일정을 다소 바꿔서라도 일단은 OK 사인을 해주기 마련이다.
그런 게 작품과 감독의 개성이 되는 것이고, 그 작품만이 가진 매력이 되는 법이니까.
(물론 그 덕분에 작업 일정이 더 꼬이기 시작한다는 건 굳이 말할 필요도 없을 것이다)

하지만 쿄애니는 이걸 그냥 싹 무시한다.
쿄애니에게 있어 가장 중요한 건 첫째도 일정, 둘째도 일정, 셋째도 일정이다.
"일정 헝크러져서 작화 무너지면 누가 책임지나요?" 딱 이런 식이다.
이런 게 쿄애니가 높은 퀄리티의 작화를 꾸준히 낼 수 있는 원동력이기도 하지만
반대로 쿄애니가 지루하고 평이한 작품을 만들어낼 수밖에 없는 이유이기도 하다.
일장일단이랄까? 역시 하나를 얻기 위해서는 하나를 포기해야 하는 모양이다.

사실 이 이야기를 하려면 야마모토 유타카(이하 야마칸)와 관련된 일련의 사건들을 빼놓을 수 없다.
많은 이들이 알고 있듯이 야마칸은 '스즈미야 하루히의 우울(이하 하루히)'을 낳은 주요 스텝 중 하나로
뒤죽박죽 섞인 스토리 순서와  하루히 댄스 등으로 유명한 앤딩 장면은 사실상 그의 작품이라고 할 수 있다. 
빡빡한 일정과 작화 퀄리티로 하나로 먹고 사는 제작사인 쿄애니와 크리에이터로서 개성이 넘치는 야마칸의 만남은
하루히라는 아무도 예상하지 못했던 희대의 돌연변이를 탄생시켰고, 결과적으로 쿄애니는 굴지의 성공을 거두게 된다.

쿄애니의 가장 든든한  백 스폰서이기도 한 가도카와는 이런 하루히의 성공과 쿄애니 퀄리티에 큰 매력을 느끼고
이런저런 지원들과 함께 야마칸을 감독으로 육성하라고 은근슬쩍 쿄애니를 압박하기에 이르는데...
그 결과로 시작된 것이 그 유명한 야마칸 육성 프로젝트  '러키스타'가 되시겠다.
하지만 쿄애니 입장에서는 가뜩이나 이질적인 야마칸의 존재와 가도카와의 압력이 불편했던 것일까?
결국 쿄애니는 러키스타 초반에 감독을 맡고 있던 야마칸을 능력 부족이란 다소 당혹스런 이유로 해임시키게 된다.
(사실 막 해임될 당시에는 여러 잡다한 소문들이 나돌았지만 현재로서는
자유로운 성격의 야마칸과 회사 사이의 불화가 난 탓이라는 게 이 바닥의 정설이다)

문제는 정작 이렇게 야마칸이 해임시킨 이후에 나온 작품들이 범작 수준에서 크게 벗어나지 못했다는 것이다.
카논이나 클라나드는 말할 것도 없고, 문토 역시도 작화빨은 죽여 줬지만 그 외에는 "글쎄...?"라는 말이 나왔을 뿐이다.
이런 부분은 실질적인 해당 작품의 평가 요소라고 할 수 있는 시청율과 DVD 판매량에서도 잘 드러나는데
요즘 이글루스 벨리를 뜨겁게 달구고 있는 케이온도 정작 시청률 쪽은 바닥에서 놀고 있는 형편이다.

나름 선전했다고 말해지는 클라나드 2기 역시 동시간대에 방영된 '내일의 요이치(이하 요이치)'에게 밀려나고 말았는데
요이치가  개념 넘치는 수작이었다면 모르겠지만 사실 요이치 역시도 적당한 모에계 노선을 탄 범작일 뿐이었다.
게다가 딱 까놓고 말해서 요이치의 원작이나 제작사의 네임벨류는 클라나드의 그것에 훨씬 미치지 못하는 수준.
그럼에도 불구하고 클라나드 2기가 요이치에게 패했다는 것은 여러 가지로 시사하는 바가 많다고 할 수 있다.

또 한 가지 재밌는 건 야마칸이 쿄애니를 나간 이후에 가도카와의 반대 세력(?)이라고 할 수 있는
소니 뮤직 계열, A1-pictuers의 협력을 받아서 처음 제작한 칸나기가 상당한 수준의 히트를 기록했다는 점이다.
(칸나기는 시청율/DVD 판매량 모두 쿄애니와 동등하거나 혹은 그 이상의 수준을 기록했다)
하물며 동명의 원작인 칸나기가 매이져에 막 대뷰한 이가 그린 지명도가 낮은 작품이었다는 점을 고려한다면
쿄애니 입장에서는 여러 가지 의미로 속이 쓰릴 수밖에 없을 것이다.

물론 쿄애니 팬 중에선 이번 케이온에 큰 기대를 거는 분들도 계시는 것 같지만
이번에도 내 대답은 역시 '글쎄?' 정도 수준에서 크게 벗어나기는 힘들 것 같다.
최소한 현재 쿄애니로서는 제2의 하루히는커녕 러키스타 수준의 작품을 만들어낼 여력도 없어 보이니까 말이다.